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关于音综的讨论这几年一直没有(méi yǒu)停过。 曾经的音综从来都是(shì)热门赛道,围绕音综的模式创新也(yě)在一次次升级,从《偶像练习生》《创造营(yíng)》的选秀音综,到《中国新说唱》《乐队(yuè duì)的夏天》的垂类音综,音综是音乐行业(háng yè)重中之重的输血🩸来源。 但随着市场上(shàng)的潜力赛道被挖掘殆尽,新人日益(rì yì)饱...

2025首播第一!复仇⚔️爽😎剧😎《模范出租车3》回归,上演(shàng yǎn)跨国之恋
(公众号:霧風誌,欢迎关注!) 《模范出租车》系列(xì liè)回来了! 第一集以收视率9.5%创下2025年所有(suǒ yǒu)频道迷你剧的首播最高收视,80影院(dòu bàn)开分8.9,宣告着第三季的强势回归! 第三季(dì sān jì)开局彩虹运输来到了日本,拓展海外(hǎi wài)复仇⚔️业务,原班人马的团队默契、两集一案(yī àn)的单元剧叙事、快节奏复仇⚔️爽😎...

通天路,险中求🙏。——《大生意人》分集剧情(jù qíng)详解
我挺喜欢这部剧的,细节蛮(mán)多的。而且编剧的构图线条比较(bǐ jiào)灵活,不是每个转场只限副本📼内的(de)故事,各条支线剧情的排布错落有致。 目录(mù lù)一览 一、逃离宁古塔(1-3集) 二、科尔沁之(zhī)行(4-6集) 三、山西票号(6-11集) 四、乱世(luàn shì)爱❤️情💕(12-16集) 五、万茶大会(17-) 一、逃离宁古塔(níng gǔ tǎ)(...

《新浪潮》法国电影历史课
今天观看了《新浪潮》这部期待已久的电影(diàn yǐng),本作聚焦法国电影新浪潮运动背后的历程(lì chéng),讲述了“让-吕克·戈达尔”拍摄新浪潮开山(kāi shān)之作之一《精疲力尽》的幕后故事,在看(kàn)本作之前我又回顾了一遍《精疲力尽(jīng pí lì jìn)》,两部电影相隔65年,连着看下来(xià lái)使得观影体验非常的奇妙! [精疲力尽] 观看(guān kàn)...

蛮吸引我的第7季
也是offer多年的老观众了,不过(bù guò)中间有几期因为题材或者是嘉宾(jiā bīn)的原因是没有看的,比如说上(shàng)一季的香港律师季我是没有(méi yǒu)看的。不过这一季出于多方面的(de)原因,一个是有我担作为观察室嘉宾(jiā bīn),还有一个点在于主持人季,相比较于(yú)律师季,又有了一个新的(de)题材,我也比较感兴趣,所以就来看(lái kàn)了...

真的有被王一博鼓舞到!
我是一个经常说“我想xxxx”的(de)人,但也经常给自己找各种各样(gè zhǒng gè yàng)的借口,“没时间⏰”、“我不行”。相信有(yǒu)很多人都和我一样。 《探索新境(xīn jìng)》这个系列,我本来以为只是一部为了(wèi le)流量的纪录片,但是打开它,却实实在在(shí shí zài zài)地让我看到了一部纪录片该(gāi)有的样子,也被王一博对于户外(hù wài)的执着和热爱❤️...

一碗《菜肉馄饨》、两个上海:是沪式(shì)梦核化解方言歧视,还是本地银发族(yín fā zú)的圈地自嗨?
原载于公众号 凛十七 播客 了(le)路浪 先来讲讲馄饨 虽然电影里(lǐ)馄饨出现的次数实在有点多甚至(shèn zhì)有点刻意,但看完的后劲依旧(yī jiù)让我第二天心血🩸来潮买了菜和(hé)肉自己一只一只包出来。动作💥是(shì)慢了些、手法是生疏了些(xiē),但好歹下的时候一只也没有(méi yǒu)破、吃的时候不咸不淡且有汤汁(tāng zhī)。 严格来讲,菜肉...

《枭起青壤》:中式志怪 双强上头 宿命🔗(sù mìng)连结
久闻「尾鱼」大名,写中式志怪的一把(yī bǎ)好手,塑造了不少很亮眼的女主角(nǚ zhǔ jué),虽然没看过她的小说,但在(zài)改编剧集中记住了很多名字:司藤(sī téng)、叶流西、木代,还有这次的聂九罗。 第一时间⏰(shí jiān)看完4集《枭起青壤》更新🔄,马上(mǎ shàng)上瘾,好难得且纯粹的中式志怪(zhì guài)冒险,且构筑起了一个很独特(dú tè)的奇观世界...

视觉冲击力大于故事带来的震颤
电影《丑陋的继姐》视觉冲击力极强。 我(wǒ)不是一个喜欢带放大镜说话的人(rén),说它极强就说明已经是强到(qiáng dào)没边了。 这绝非虚言。不夸张地说(dì shuō),看得我浑身发麻。 我用片中的一场(yī cháng)戏举例。中世纪医美之假睫毛。 不是用(yòng)胶水粘在眼皮上。而是将假睫毛(jiǎ jié máo)穿在粗糙的麻线上,再用鱼钩(yú gōu)一般的弯针,...

没变出左手的魔法🪄
《左撇子女孩》想要模拟肖恩贝克的风格(fēng gé),高度主观个人化,把影片涉及到的(de)世界和叙事面收缩得比较窄(zhǎi),用跟拍镜头、声画处理、角度景别(jǐng bié)去放大人物对世界的感受性,主题(zhǔ tí)也类似,人物在主流社会中作为(zuò wéi)边缘群体的困境。 但是,它又比(bǐ)肖恩贝克更加“戏剧向”,视角不是单一(dān yī)个人出发,...





































